La Multaj Promesplenaj Karieroj de Mem-Sabotanto

Iuj homoj, kiel Leonardo da Vinci, kontribuas al pluraj kampoj. Aliaj havas ĉefan okupon kaj hobion, kiun ili praktikas serioze. (Filozofo Friedrich Nietzsche, ekzemple, komponis muzikon.) Ankoraŭ aliaj havas multajn karierojn. (Kuracisto Peter Attia laboris kiel kirurgo, konsilisto, inĝeniero, kaj eĉ boksisto.) Estas ankaŭ tiuj, kiuj ofte ŝanĝas okupon, ĉar ili multe taksas diversecon. (Ili eble estas tre dezirindaj dungitoj pro adaptebleco, vera pluso en rapide ŝanĝiĝanta ekonomio.)

Sed por ĉiu homo, kiu sukcese regas pli ol unu areon, ekzistas pluraj, kiuj trempas siajn piedfingrojn en la akvojn de diversaj riveroj sen iam profundiĝi. Ili provas ĉi tion, tion kaj la alian, serĉante "la veran aferon." Ili kredas, ke ili havas talenton por io sed ne scias, kio tio estas. Ŝajnas al ili, ke se ili nur trovos la ĝustan kampon, ili certe distingos sin.

Edith Wharton priskribas tian homon, junulon nomatan Dick Peyton, en la romano Sanktejo . La patrino de Dick ne povas toleri vidi Dick fariĝi "nura enspezanto de mono" kaj instigas liberalan edukadon nur atesti la sintenojn de Dick kaj liaj interesoj rapide ŝanĝiĝas. Wharton skribas:

Kian ajn arton li ĝuis, li volis praktiki, kaj li pasis de muziko al pentraĵo, de pentrado al arkitekturo, kun facileco, kiu ŝajnis al lia patrino indiki mankon de celo prefere ol eksceson de talento.

Kio okazas en kazoj kiel tiu de Dick? Kio klarigas konstantan heziton kaj nedecidemon?

Unu ebla respondo estas, ke persono eble havas nejustajn atendojn pri kiom rapide aŭ facile sukceso povas esti atingita. Estas vere, ke sukceso ŝajnas veni rapide al iuj, sed tio estas tre malofta - ne io por veti - kaj cetere frua sukceso eble estas malbeno anstataŭ beno. Iuj infanaj aktoroj, ekzemple, neniam havas plenkreskan aktoran karieron malgraŭ provado, kaj la karieroj de aŭtoroj, kies unua libro estas furora, eble haltos. (Tio ŝajnas okazi al Harper Lee, aŭtoro de Al Mortigu Mokbirdon , kaj al J.D. Salinger, aŭtoro de La Kaptilo en la Sekalo .)

Wharton sugestas, ke io alia veras pri Dick, io, kio povas helpi klarigi la vojon de lia vivo: li ne estas sufiĉe interna. Ŝi diras la jenon pri la reago de la patrino de Dick al la ŝanĝiĝantaj interesoj de Dick:

Ŝi konstatis, ke ĉi tiuj ŝanĝoj kutime ŝuldiĝas ne al memkritiko, sed al iu ekstera malinstigo. Ĉiu deprecio de lia verko sufiĉis por konvinki lin pri la senutileco trakti tiun specialan artan formon, kaj la reago produktis la tujan konvinkon, ke li vere estas destinita brili en iu alia laboro.

Bedaŭrinde, de la fakto, ke vi suferis malvenkon en unu regiono, ne rezultas, ke vi celas atingi grandan sukceson aliloke. Pli grave, ĉiu sukcesa homo havis multajn malsukcesojn. (Oni diras, ke Benjamin Franklin elektrokutis sin dum elektro-eksperimento; Thomas Edison probable provis centojn da materialoj por la filamentado en la ampolo antaŭ ol li trovis unu, kiu funkciis; kaj Leonardo da Vinci, simile, penis pri pluraj projektoj, kiuj ne elpaŝis.) Krome eĉ la plej sukcesaj devas trakti kritikojn. Dum iuj persvadas sin, ke ĉiuj kritikoj pri ilia laboro estas misgvidaj kaj emas esti miskomprenitaj geniuloj, aliaj, kiel Dick, rezignas ĉe la unua signo de negativa reago kaj anstataŭ uzi kritikon kiel informojn, kiuj povas helpi al oni plibonigi, ili abandonas la provu entute kaj daŭre serĉu ion novan, por kampo netuŝita laŭ ilia vidpunkto, en kiu, ne provinte ion, ili ankoraŭ ne havas fiaskojn.

La patrino de Dick Peyton - malgraŭ tio, ke ŝi ne havas multan monon - pagas, ke Dick ĉeestu unuarangan artan lernejon dum kvar jaroj post la universitato en la espero, ke "difinita kurso de studo" kaj konkurado de aliaj talentaj studentoj " riparu liajn hezitemajn sintenojn. " Sed dum Dick fartas bone en la lernejo, ne estas certe, ke li havas kion necesas por sukcesi en la reala mondo. Wharton diras la jenon pri la evoluo de la kariero de Dick post artlernejo:

Proksime de la facilaj triumfoj de liaj stipendioj venis la timiga reago de publika indiferenteco. Dick, reveninte de Parizo, formis partnerecon kun arkitekto, kiu havis plurajn jarojn da praktika trejnado en oficejo de Novjorko; sed la trankvila kaj laborema Gill, kvankam li altiris al la nova firmao kelkajn malgrandajn laborojn, kiuj superfluis de la komerco de lia iama dunganto, ne povis infekti la publikon per sia propra fido al la talentoj de Peyton, kaj ĝi provis al geniulo. kiu sentis sin kapabla krei palacojn por devigi limigi siajn klopodojn al la konstruado de antaŭurbaj dometoj aŭ la planado de malmultekostaj ŝanĝoj en privataj domoj.

La ĉefa demando ĉi tie estas ĉu la manko de sukceso de Dick rilatas al talento aŭ karaktero. La virino Dick volas geedziĝi, Clemence Verney, kredas ke ĝi ŝuldiĝas al karaktero, dirante al la patrino de Dick:

Oni ne povas instrui homon havi geniulon, sed se li havas ĝin, oni povas montri al li kiel uzi ĝin. Jen por kio mi devas esti bona, komprenu - por subteni lin ĝis liaj ŝancoj.

Fakte la talenton de Dick superas tiu de tre talenta amiko lia, juna arkitekto nomata Paul Darrow. Tamen Dick havas sufiĉe da talento por fariĝi sukcesa arkitekto, kvankam eble ne tiel granda kiel Paul. La problemo estas, ke li ne havas la necesan solvon. Ekzemple, ĉe unu punkto, Dick kaj Paul ambaŭ laboras pri arkitekturaj projektoj por konkurso. La urbo voĉdonis grandan monsumon por nova muzea konstruaĵo, kaj la du junuloj intencas sendi projektojn. Kiam Dick vidas la skizojn de Paul, li estas ekstreme senkuraĝigita anstataŭ sentiĝi instigita labori pli forte.

Kiel hazarde, Paul kaptas pulminflamon baldaŭ post finado de sia propra projekto por la konkurso. Li lasas leteron por Dick, donante al li permeson uzi sian projekton por la konkurso. Paul neniam resaniĝas post sia malsano kaj baldaŭ mortas. Dick, la letero de Paul en la mano, estas tentata uzi la projekton de sia amiko. Dum kelka tempo, li intencas pasigi ĝin kiel sian propran. Sed Dick sentas, ke lia patrino rigardas lin kaj elpensis liajn intencojn. Kvankam ŝi nenion diras, ŝia ĉeesto kontrolas liajn impulsojn. En la fino, li decidas retiriĝi de la konkurso entute, dirante al sia patrino:

Mi volas, ke vi sciu, ke tio estas via faro - ke se vi lasus foriri momenton, mi estus irinta sub - kaj ke se mi subirus, mi neniam plu venus vivanta.

Kion Dick volas diri per "suben" estas, ke sen la atenta okulo de sia patrino, li uzus la skizojn de Paul kaj gajnus la konkurson sub falsaj pretekstoj, kio estus lia morala kaj profesia malfaro. La karaktero de Dick estas montrita tiel havi moralan kernon. Li ne malobeas la profesian honorkodon. Sed la afero restas: kvankam li ne cedas al la plej malbonaj tentoj, al li mankas la virtoj, kiujn li bezonas por sukcesi. Al li mankas, kiel ni povus diri hodiaŭ, grito. Dick estas tro ema al dubo kaj nedecidemo.

Unu el la problemoj ĉi tie, oni devas rimarki, estas, ke saltado de unu klopodo al alia estas iam motivita de bonaj kialoj, faciligante raciigojn kaj memtrompadon en aliaj kazoj. Unue, estas io direnda por ne faligi predon al la enprofundigita kosta misrezono. Ke oni pasigis tri jarojn en medicina lernejo, ekzemple, ne signifas, ke oni devas fariĝi kuracisto ĉiakoste eĉ se oni sentas sin tute mizera kiel medicina studento kaj ne antaŭĝojas praktiki kiel kuracisto. Persono povas finfine erari, fari malĝustan turnon, kaj ju pli baldaŭ ŝi rimarkas tion, des pli bone. Vi ne povas kompensi tri perditajn jarojn perdante tri pliajn, aŭ tridek.

Due, ni ne ĉiam scias, kiaj estas niaj fortoj. Estas vere, ke eble ekzistas kampo por kiu vi havas kapablon sen scii ĝin. Tial estas bona ideo doni al junuloj la eblon eksperimenti kaj malkovri siajn proprajn talentojn.

Responde al la unua punkto, tamen rimarku, ke Dick iomete malsimilas al la medicina studento, kiu ekkomprenas, ke ŝi simple ne interesiĝas pri biologio kaj anatomio aŭ eble, ke ŝi malŝatas la vidon de nadloj. Dick rezignas pri siaj diversaj celoj ne ĉar li malkovras misagordon inter antaŭfiksita klopodo kaj sia propra temperamento, sed ĉar lin senkuraĝigas la plej eta kritiko. Nenio krom laŭdo povas daŭrigi lin, kaj ĉar laŭdo ne ĉiam aperas, li havas kutimon rezigni. Tio tendenco en persono faras ĉiu serĉi malbonan taŭgecon. Neniu vojo taŭgas por memsabotanto kaj forlasanto.

Koncerne la duan punkton, oni povas argumenti, ke oni probable malkovras veran potencialon, tiamaniere. Sed eĉ se tio ne estas tiel, la homa vivo simple ne sufiĉas por provi ĉion (nek iu ajn subtenus nin finance por daŭre serĉi). Tute vere, ke ni eble maltrafos nian plej bonan ŝancon pro tio, ke ni neniam provis ion, pri kio ni tre lertus, sed se ni restos kun io, ni maltrafos ĉiujn ŝancojn. Sen decido, ni simple ne enmetos la bezonatan laboron por determini kiom da taŭgeco ni havas por donita okupo. Se vi nur praktikos violonon dum du tagoj, vi neniam scios, ĉu vi povus esti bonega violonisto.

Estas fina numero, kiun mi volas mencii. Ĝi rilatas al la fokuso de Dick pri la fina rezulto prefere ol pri la procezo direkti sin al la celo. Iam la patrino de Dick demandas lin pri la projekto por la konkurso. Li diras, ke la projekto estas preskaŭ preta kaj ke li devas gajni la konkurson ĉi-foje. Wharton diras ĉi tion pri la reago de la patrino:

Sinjorino Peyton sidis silenta, konsiderante sian ruĝiĝintan vizaĝon kaj lumigitan okulon, kiuj estis prefere tiuj de la venkinto proksimiĝanta al la celo ol de la kuranto ĵus komencanta la kuron. Ŝi memoris ion, kion Darrow [la pli talenta arkitekta amiko de Dick] iam diris pri li: "Dick ĉiam vidas la finon tro frue."

Tio do estas la tragedio de Dick. Unuflanke, li deklaras malvenkon tro frue. Li rezignas facile; fojon post fojo, li rezignas. Sed li ankaŭ vidas la cellinion tro baldaŭ. Tiel, kvankam Dick havas multajn esperigajn komencojn, li nenion kompletigas. Li deklaras malvenkon trofrue kaj tro frue li gustumas venkon.